江南曾流行过一种说法:“凡文人必手持折扇,有折扇必有核雕扇坠。”左手执扇、右手赋诗,如此风雅乐事而今虽已无从得见,但曾为扇坠的核雕,却依然是众人心头之物。它长不盈寸,却透出雕刻的韵味。
有人以为,核雕再小,总不及米上刻字精微。事实上,米上刻字采用阴刻的手法,只要工具得当,材料合适,就能在分毫间雕琢出肉眼无法看清的文字和图形。而核雕所使用的圆雕、浮雕、镂雕的创作手法则要复杂得多。它是三维立体的艺术,由上到下,由表及里,图案层层套叠,艺人在动刀时必然要寻找一个支撑点,纹样的精细不是无止境的,细到一定程度就必须适可而止,否则就会因断裂而前功尽弃。
雕刻是一门消减的艺术。由外而内,一步步减去废料,循序渐进地将形体挖掘、显现出来。在这一次次消减的过程中,人与核似乎融为一体,物我两忘,此时,纹路的走向,只需循着不经意间迸发的灵感,而这些无法预估的偶然性,能为作品带来意想不到的神韵。岁月累积,技艺、章法自然谙熟于心,手中的每一刀看似不经意,却都是受着心神的驱使。这些不受控于刀法,而是灵气。
雕刻刀 是指各种尖端的钢材雕刻(ENGRAVING)工具,后部都有一个木柄,为了手掌拿得舒适,通常是圆的。雕刻刀有的是椭圆形断面,有的是菱形断面,顶端都是一个斜斜的尖。矩形断面的刀具顶端就是一个斜的面,有钝形、圆形和尖形的。刀刃的尖端和宽度要由需要雕刻的线的深度和宽度决定。雕刻刀有各种的大小和形状。无论弯曲的,还是直的手柄都是为了好用。
夏至时节,日长之至,绿树浓阴,暑热蝉鸣。接连几日的雨天,让蛙叫蝉鸣“消停”了,可梅雨天让人“惆怅”。在这夏至之际,无法摆脱梅雨的“烦恼”,不如好好地去享受它。
江南的梅雨时节,小雨不断,大雨常来,这时候下江南,就能看到它最美的一面,江南也就显露出它该有的样子。连绵不绝的濛濛细雨,轻柔温婉的阵阵夏风,仙气缭绕的袅袅薄雾……那如诗如画的江南也就呈现在世人眼前,叫人心生向往。
乌镇
乌镇有着有1300年建镇史,7000年文明史,是江南水乡古镇的典型代表,充满着浓郁的历史文化底蕴,也是很多人“江南梦开始的地方” 。很多人说乌镇商业化,不好玩。但是在我看来,商业化浓重与否不重要,重要的是梅雨季节的乌镇让人充满期待,毕竟这里是烟雨江南最写意的存在!雨天的乌镇,更显得温柔旖旎,褪去了人潮,在这里更多的是悠然和闲适。细雨朦胧,就像是一场织不完的梦,让人深陷其中。
廿八都古镇
这个地处于深山之中的“梦”,依山傍水,一条清溪,由北向南从镇中流过,好像陶渊明笔下的“田园”,诗意栖息说的大概就是这里了!小小的古镇,却有着9种不同地方的方言,还有多大百种姓氏在这里繁衍……
梅雨季节来到廿八都古镇,你会看到别样的“仙境”。因为地域原因,处于深山中,且是三省交界地带的廿八都古镇,有着各式各样的建筑。清晨的古镇,氤氲在袅袅薄雾中,更是美不胜收,烟雨下的廿八都古镇,“水墨”的气质更是让人沉醉!大概也是廿八都古镇别有的历史底蕴,让它分外有气质。
古堰画乡
古堰画乡位于丽水西南的大港头,古镇内保持着古朴错落的精致结构,每一步景都似一幅水墨画。古堰画乡的美,从很多地方就能感受到。在这里,你会贪婪地想要更多。我想坐着船慢行瓯江上,我想把目光所及的美景都记录下来,我想去好好观摩一番巴比松画派的作品……在这里青山看不厌,美景赏不完。现在的古堰画乡,就好似一幅写意画卷,来这里你能真正感受到它特有的细腻婉约。
安昌古镇
说了那么多古镇,但我还是想要推荐安昌古镇。安昌古镇是绍兴有名的四大古镇之一。为什么安昌古镇让我念念不忘?
因为它悠久的历史底蕴,这里是师爷的故乡,文人墨客争相前来;因为这里的商业气氛没有那么浓厚,随处可以看到本地人闲适的生活气息;因为这里民风淳厚,橹声悠扬,一切都让人感觉安逸舒服……即使雨天来这里,基本也无需撑伞,长达千余米的烟雨连廊,顺河而建,既能遮风避雨,又能让你好好停下来欣赏烟雨江南的魅力。
没有艳阳天时的人潮和热度,雨中的古镇更江南。在这里,你可以听雨,滴答滴答的雨声,若即若离,拨动着心泫;在这里,你可以坐在茶馆里,看雨水落在地上的小水坑里,晕起阵阵细微的涟漪;在这里,你可以撑一把伞,漫步小巷,梦回旧时光……
说二句,写首小诗,《苏州古镇一甪直》,小桥流水舟飞往,河岸两傍生意忙。天下粮仓码头深,乾隆私访专打黑。※※※雨打古镇叮当咚响,小桥流水隔外忙。大街小巷有说唱,坐享雨音心情爽。
历史悠久,
古朴典雅,
素雅清新。
1、太平湖
黄山太平湖水清,无风湖面如镜平。
斜阳西照晚风起,楼上观浪听涛声。
2、黄花断想
江北菜油烹饪香,可知江南菜花黄。
油菜花茂遍地生,农民辛苦为谁忙?
3 黄山有感
南京黄山千里路,相隔十里百人户。
黄山茶林低坡長,重山遍生翠柏竹。
青瓦白墙楼房建,山谷炊烟飘晨雾。
桃花园景今何在,万千山后陶潜住。
1、凤凰山下,恨声声玉漏、今宵易歇。三叠阳关歌未竞,哑哑栖鸟催别。含怨吞声,两行清泪,渍透千重铁。重来休问,尊前已是愁绝。
还忆浴罢描眉,梦回携手,踏碎花间月。漫道胸前怀豆蔻,今日总成虚设。桃叶津头,莫愁湖畔,远树云烟叠。寒灯旅邸,荧荧与谁闲说?——《念奴娇·凤凰山下》明代 张红桥
译文:凤凰山下,恨声声玉漏为何不在今霄停歇。送别的三叠阳关曲还未唱完,城上啼鸟已经催人离别。一缕相思之情两行凄清的泪水,把衾被浸透冰冷如铁。再不要问今后相会之事,离别的杯前早巳愁苦至绝。曾记得浴后你给我描属梳鬓,还记得梦醒后我们手挽手踏碎花间明月。不要再空忆往日豆蔻年华时的旧事了,今后这些美好之事再难办到。南京桃叶渡口莫愁湖畔,远树云重重叠叠。夜阑人静帘幕空空,当我去剪灯花时,这绵绵相思之情又向谁诉说?
2、去年人在凤凰池,银烛夜弹丝。沉水香消,梨云梦暖,深院绣帘垂。——《小阑干·去年人在凤凰池》元代 萨都剌
译文:去年的这个时候在中书省,常与朋友们宴请酬唱,秉烛促谈,弹和推盏。沉香已经燃尽,香气飘洒了,深院乡帘垂,清消永夜,无穷趣,无穷意。
3、直自凤凰城后,掰钗破镜分飞。天涯海角信音稀。梦回辽海北,魂断玉关西。——《临江仙·直自凤凰城破后》 宋代 朱敦儒
译文:自从凤凰城被攻破后,掰断头钗,满地都是摔碎的镜子碎片。天涯海角杳无信息。。梦里回到了辽宁海北,魂却断在了玉门关西。
4、凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。——《登金陵凤凰台》唐代 李白
译文:凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧奔流。吴国宫殿的鲜花芳草遮没荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。那些悠悠浮云总是遮蔽太阳的光辉,登高不见长安城,怎么不让人内心沉痛忧郁。
5、高台不见凤凰游,浩浩长江入海流。——《凤凰台次李太白韵》宋代 郭祥正
译文:登上了金陵凤凰高台,已经看不见凤凰游的盛景了,只见浩浩长江汹涌澎湃,入海东流。
一
翠山翠水翠烟霞,
故事开成翠浪花。
碧溪岨下拉拉渡,
一缆拉过翠翠家。
二
迎来送往一扁舟,
拉老春光拉老秋。
山歌唱透清江水,
故事千年一缆收。
三
翠山翠水四时春,
一缆悠悠好系身。
翠翠若如犹未嫁,
此生愿作拉船人。
当谈到雕刻机产品描述时,这是一个关键且至关重要的步骤。产品描述不仅仅是为了告诉潜在客户有关该产品的基本信息,更是为了吸引他们的注意力并促使他们做出购买决策。因此,一个优秀的雕刻机产品描述需要准确传达产品的特点、功能和优势,同时激发客户的兴趣和想象力。
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1、确定顶盖大小;用笔在南瓜的顶端(有把儿的一端)画出一个盖子的形状,一般是圆形和花瓣状。
南瓜灯最重要的就是南瓜盖子,如果因为马虎,制作好南瓜灯后发现盖子竟然会掉进南瓜里,将是一件非常郁闷的事情。所以盖子不宜过大,能将自己的手伸进南瓜立即可。
2、用小刀切顶盖:下刀时,一定要让刀尖和南瓜有一定的斜度,刀把朝南瓜的外侧倾斜30°就OK嘞。这样切出来的盖子上面大,下面小,很容易拿出来,盖子放回到南瓜上时,也不会掉进南瓜里面。注意:用刀时一定要小心。
3、掏空南瓜肚子。用勺子把瓜子和瓜囊小心地掏出来。掏空后,对南瓜底部多加工一下,尽量磨平,以保证这个位置能稳当地安置一支蜡烛。
4、雕刻图案。先确定要雕刻的位置,然后将雕刻位置的南瓜皮刮薄一些,再在上面雕刻图案。
用纸张画好脸谱,剪下,然后蒙在南瓜需要雕刻的地方。用一根大头针沿着图案在南瓜上“打眼”,把需要雕刻的图案“描画”在南瓜上。如果你有把握,也可以直接在南瓜上画一张“鬼脸”。
5、按图案用小刀小心地雕刻和切割。切割脸谱的时候要有耐心,不要急于求成。慢慢地,就能雕刻好南瓜灯的脸谱了!
6、最后把南瓜擦干净,把蜡烛底座插在南瓜底部上,在蜡烛底座上固定一只蜡烛,一只漂亮的南瓜灯就做好啦!
点燃蜡烛,憨态可鞠的南瓜鬼脸在向你微笑。现在,把南瓜灯装上吊绳拿出去“吓人”吧!
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